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Pagina 3 di 5  Durante questo periodo Pugni ha conosciuto il grande maestro di danza Jules Perrot, che oltre ad essere un ballerino molto celebrato, era coreografo rinomato del teatro Majesty di Londra.
Dietro suggerimento di Perrot, Benjamin Lumly, il direttore del teatro Majesty, ha offerto a Pugni il posto di compositore di balletto. Nell'autunno del 1843, Pugni ha lasciato Parigi per Londra e presto ha goduto un periodo di rinnovato grande successo.
Questi erano anni molto prolifici per il compositore: fra le stagioni del 1843 e il 1850, Pugni ha prodotto una serie impressionante di spartiti per tre dei coreografi più grandi di quel tempo: Jules Perrot, Arthur San-Léon e Paul Taglioni. Nel 1845, in un solo anno, ha prodotto sei nuovi spartiti, compreso il celebrato divertissement “Pas de Quatre” tutti con straordinario successo.
Durante questo periodo, Pugni componeva ogni anno quattro - cinque spettacoli integrali per Taglioni e San-Léon. Poco dopo il trasferimento a Londra, Pugni, sposò la sua seconda moglie Marion (o Mary Ann) Linton.
Dal 1843 in poi, pochissimi balletti sono stati prodotti a Londra senza la musica di Pugni. Il pubblico ed i critici si meravigliavano di quanto erano sempre fresche e nuove le coreografie create sulle musiche solo di Pugni. In 1843, Perrot ha prodotto “Ondine”, un racconto di uno spirito dell’acqua innamorata di un pescatore italiano, per Fanny Cerrito. Nel 1844, Perrot ha creato il suo più celebrato lavoro, “Esmeralda” per la ballerina Carlotta Grisi.
Due anni dopo, Perrot ha creato “Lalla Rookh” spettacolo di stravaganza orientale, per il quale Pugni ha composto una partitura piena dei temi arabi. Inoltre nel 1846, Perrot e Pugni hanno collaborato su una nuova creazione: “Caterina, la figlia del bandito” che divenne uno dei trionfi più grandi di Lucile Grahn. Nel 1845, hanno presentato “Esmeralda” a La Scala di Milano e più tardi, nello stesso anno, all’opera della corte di Berlino, in cui il ruolo del titolo è stato ballato dalla grande Fanny Elssler. Nel 1847, Pugni e Perrot hanno replicato “Catarina” e “Lalla Rookh” a La Scala. Nel 1848, Perrot su richiesta di Fanny Elssler è stato invitato per organizzare “Esmeralda” per il balletto imperiale di San Pietroburgo in Russia.
Cesare Pugni ha scritto anche molte partiture per Paul Taglioni, coreografo spesso ospite al teatro Majesty, anche se la loro collaborazione è stata breve Taglioni ha denominato Pugni il più grande compositore di musica di balletto con cui aveva mai lavorato. Nel 1847, Pugni ha scritto quattro balletti brevi per Taglioni, fra loro ricordiamo “Coralia” e “Thea”. Nel 1849, Taglioni ha prodotto i “Pomeriggi di inverno” e nel 1850 “Les Métamorphoses”. Pugni inoltre ha fatto un ottima impressione su Arthur San-Léon, che era a volte coreografo ospite a Londra. Durante il 1840, San-Léon è stato ingaggiato come Maestro di ballo al Théâtre de l'Académie Royale de Musique (o Parigi Opéra) e Pugni ha viaggiato spesso in Francia per comporre la musica per gli spettacoli del coreografo. Pugni e San-Léon a Parigi hanno generato molti balletti riusciti, fra questi: “La Vivandière” nel 1844, “La Violon du Diable” nel 1849 e “Stella” nel 1850.
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